“《鬼灭之刃》成绩一直提不起来，我们想了几个办法作推广都没效果，始终在七八名徘徊，真是很奇怪的事。”
集英社编辑部去年进行了小范围整修，每层工作区之外增加了小会议室，可以用于编辑和作者会谈，终于改善了工作环境。
四月初江川回到东京，依然和以前一样定期前往集英社与编辑面谈。
在网络如此发达的现代，集英社仍坚持与作者面谈，更多是对传统的尊重和情怀，也体现了曰本人一板一眼对新事物反应慢的特点。
而雅美在江川的关怀爱护之下，经济实力恐怕早就超过了她的社长鸟岛和彦，但依然坚持打卡上班，也算是一种自食其力的情怀。
最大的改变是之前江川跑单帮，现在一去就是三个人，三浦或者香苗开车，似乎成了小野寺与集英社之间公对公的合作。
三浦和香苗收入不菲，都买了豪车，江川没有驾照一直没有自己的车，不过小野寺倒是从豪华大巴、中巴到轿车买了好几部，用于演出交通以及团员们日常往返六本木之丘和会社地点。
虽然六本木之丘与会社只有几分钟路程，但平时也不能让团员们暴露在大众之下走路来回，反而江川自己比较无所谓，经常戴个墨镜晃晃悠悠，也经常被媒体拍到，算是当地一景。
三人到了集英社三浦去找自己的编辑，而江川带着香苗和雅美面谈。
《进击的巨人》一切顺利，《周刊YOUNGJUMP》问卷调查常年第一，单行本每册发行量都超过四百万，以曰本漫画阅读人群来计算的话，这几乎已经到了极限。
动画第三季也马上要开始制作了，之前两季的DVD销售情况很好，累计已售出十九万套，为小野寺带来了合计一百二十亿円的版税，与《热血高校》系列两部电影的收入差不多。
《食戟之灵》成绩也还算可以，常年排在《周刊少年JUMP》死火海三大漫之后的第五第六名左右，有时候能冲到第三、四名，单行本也能每册卖出一百五十万本左右，按发展轨迹略微低于《热血高校》，但符合预期。
目前TV动画在三浦主持编剧下，已经由东宝制作完成，因为档期的原因富士电视台没有购买，最终确定朝日电视台四月中旬开始播出。
比较有问题的是《鬼灭之刃》，连载一年了成绩一直在《周刊少年JUMP》的八九名左右，有时甚至掉到十名之外，非常出人意料。
单行本已经发了四册，平均销量始终一百万左右，没有怎么增长，有江川的名字在上面，这成绩是不太行的。
所以雅美不止一次对江川说：“这个成绩如果仅仅是香苗这样新人或者过气作者的，可以算不温不火，但与您合著却这样，有些令人难以接受。”
《周刊少年JUMP》也做了些推广，增加彩页、线下签售、读者见面会等等，但都不见起色，之前如何仍如何。
比较吊诡的是，香苗的人气倒是蹭蹭往上涨，后援会员已经超过百万，与问卷调查和销售情况实在是不相匹配。
“这就像一位漂亮可爱的小姑娘出道唱歌，大家喜欢她的长相，宁可交会费加入后援会直接打赏支持，或者买她的写真集以及周边商品，却不太愿意捧场买唱片。”
情形的确是这样，她就像那些美女作家、美女画家一样，最大的噱头是“美女”两个字，而且长得像日向雏田，至于作品什么的有些无所谓。
江川曾经和香苗逗趣：“或者你出道演戏吧，我先给你拍本写真集，泳装至少能卖出二十万册，如果露屁股那就前途不可限量了。”
然而香苗不为所动：“我的理想是成为漫画家，老师不要开玩笑。”
漫画成绩不好在意料之中，原作就这德行。
原作作者也是个年轻女孩，据说长得挺漂亮，但很神秘，从来没有露过面，一张照片都没有流出过，但这并不影响她吸引了大量粉丝，同样是人红作品冷。
解决之道很简单，原作就是动画出来以后全面改观的，江川只要拿出制作《进击的巨人》的劲头制作《鬼灭之刃》，哪怕分镜、打斗风格有点类似，也能够取得成功，反过来将带动漫画热销。
实际上受观众喜爱的好作品都有某些共性，而江川已经很善于把握这一点。
所以今天与雅美见面，除了讨论漫画之外，就是确定《鬼灭之刃》的动画与《进击的巨人》第三季同时开始制作。
因为已经有过两次改编合作，《进击的巨人》动画到时间就按部就班开始制作，把之前的合同拿出来改头换面重新签一下就是。
而《鬼灭之刃》的动画化，之前江川已经对集英社提出了，经过讨论后也已经同意了。
现在漫画改编动画的门槛越来越低，好题材好作品越来越少，只要成绩差不多的都会试着改一下，《鬼灭之刃》虽然差强人意，毕竟是江川的作品，没有拒绝的道理。
集英社方面通过雅美也提出了要求：“为了提升动画方面的成绩，您最好亲自编剧并导演，香苗和《进击的巨人》一样作为原画监督参与，这样可能更加符合观众期待。”
《鬼灭之刃》的剧情和分镜本来就是江川负责的，香苗也赞同这的建议：“只是如此一来就辛苦老师了，两部动画一起做将是很大的工作量。”
这对江川来说倒不是大问题，左右开弓同时做几件事是他的一大特点，就和他对待女人一样。
他的计划是四月就开始做两部漫画，八月八号之前完成，别影响去鸟巢看北京奥运会的开幕式。
奥运开幕式的门票应该不是问题，乐视贾总说包他身上了。
奥运之后就开拍《寄生虫》，年底之前做完，零八年的工作也就完成了。
离开首尔之前，李英爱已经开始配合《熔炉》上映前的宣传工作，仍不忘提醒江川：“如果可能的话，《寄生虫》还是来韩国拍吧，各方面都更合适。”
江川回到东京后，很认真地考察了一番。
在他穿越之前，大陆沿海一些城市开始搞垃圾分类，这方面无疑是曰本做得最好。
现在首尔也在推广这一套，然而却有个很大的问题是曰本没有的，那就是首尔分类好的垃圾经常被职业捡垃圾的拾荒者收走，因为从业人员很多，以至于经常在分类回收处爆发抢夺斗殴。
首尔和大陆一样，还有许多依靠垃圾废品买卖维生的人，然而曰本这个职业早就消失了。
深入调查下去就会发现类似的情况还有许多，比如《寄生虫》的穷人一家依靠给披萨店制作盒子维生，这样的职业在曰本也没有。
曰本的食品卫生抓得很严，直接接触食物的外包装必须得在有相关资质的工厂加工制作，个人作坊拿不到这种订单。
大陆几年前还有这种家庭手工作坊，甚至是街道集体企业，但现在也因为制造业的突飞猛进而被淘汰，毕竟机器的生产能力大大降低了成本。
所以表面上的类似没有用，骨子里日韩之间的差异其实很大，不亚于与大陆的差异，所以《寄生虫》这个故事移植到曰本是缺乏说服力的。
曰本人看的《寄生虫》这三个字，首先想到的应该是啃老躺平一族吧。